南洲山房----張烽益筆耕部落格

《鎌倉殿的13人》是近來我看過大河劇當中，人物刻劃最深，戲劇張力最強的一部，從頭到最後一集的最後一幕，都那麼吸引目光，也到最後一刻、最後一句話才解開劇名的由來。三谷幸喜的編劇實在是厲害鬼才，實在令人佩服，歷史大河劇就是要這樣好看，而不是教條般地上課講歷史，人性的掙扎，矛盾衝突，愛恨情仇，男女情感，父子妻女的情愛、君臣同僚義氣與反叛、這部片都有。

本劇圍繞在源賴朝與北条義時，這兩大主角，從年輕結識，相互扶持，相知相惜的君臣情誼。一開始，當源賴潮面對平清盛的追殺，源賴朝常常絕處逢生，死裡逃生，因此，他在擊潰平家之後登上高位之後，源賴朝的冷酷無情，對於歸順者，有一絲叛意，立即就殺無赦。這看在年輕如此重感情的北条義時眼中，只有不寒而慄。

不過，本劇最精彩的在於，當源賴朝過世之後，北条義時成為握有最高權力者之後，他成為了另一個源賴朝的化身，那個他過去畏懼反感的人的化身，即使面對源賴朝的接班人兒子，他也毫無留情殺無赦。因為，在那個亂世，要維持和平，以戰止戰，就必須建立最高權威。北条義時確實在1192年建立的日本的第一個幕府體制，鎌倉幕府，其實就是現在的軍人專政，當時就是武士階級專政，天皇被架空無法直接指揮軍隊，成為一個神聖精神象徵的開始，幕府體制也由此斷斷續續了約七百年，武士階級所組成的幕府，也建立起的典章制度，也就是國家統治體制官僚化的開始。

我記得我在很久以前在HBO看過一部有關奧本海默的電影，也是描寫他的內心掙扎，也有把原子彈的製造過程拍出來。當時非常震撼，對於奧本海默也有很大的同情。大導演克里斯多佛諾蘭，選擇奧本海默為主角拍攝利三小時的電影，一上映的第一個周日，我就一個人去天母新光影城看，下午三點四十分的電影，我三點三十分才到場買票，一個人的票很容易就買到，買完票馬上就開始進場，應該有九成滿，另一廳在上映阿湯哥的不可能的任務，居然還是有很多人選擇奧本海默，大家都來挑戰這三小時的鉅片。

如果是來看，原子彈爆炸特效的人，恐怕會大失所望，確實，我這一場就有些人中途離場，就不回來了。當然更多人中間去上廁所，再回來繼續挑戰導演的敘事。

嚴格來說，這部片是一個為了美國麥卡錫主義之下的受害者，進行台灣所謂的轉型正義的三小時長片，只不過主角剛好是主持催生原子彈曼哈頓計畫的知名物理學家奧本海默而已。

大家都知道澀澤榮一(1840-1931)被尊稱為日本資本主義之父，而2024年將發行的日圓萬元大鈔，將改成澀澤榮一的頭像。NHK這部《衝向青天》的2021年度大河劇，找來吉澤亮主演，拍攝時吉澤亮才26歲，應該是史上最年輕的NHK大河劇男主角吧。

吉澤亮的俊秀，在澀澤榮一年輕的時候，很可以，不過等到明治維新之後，甚至演到他中年之後，就已經不太行，澀澤活到91歲高齡，橫跨到日本後期發動甲午、日露與參與一次大戰等戰爭時期，畢竟澀澤活到九十一歲，橫跨的時代太長了。吉澤亮太秀麗清秀的臉龐，實在應該停留在明治維新之後就可以了。

就劇情而言，也的確是，他與草彅剛飾演的德川慶喜，兩人之間的情誼，是本劇最好看動容之處，而本劇的男主角，我甚至應該是草彅剛才對，他把德川慶喜從年輕演到老，演活了德川慶喜，特別是他大政奉還之後，那個悲涼滄桑的內心轉變，值得一看再看。

美國的經濟體系是一種崇尚一種個人英雄式的資本主義發展模式，與歐洲濃濃的集體主義差距很大，美國崇尚個人創業後，在股票市場上市獲取最大利益，公司治理也是向投資的股東負責。這種差異與美國是一個移民社會，沒有過去君主統治所遺留的階級分立傳統，而是崇尚個人自由解放的新大陸新人民的認同，而美國地廣人稀所產生的個人孤立感，各州獨立，各自為政的合眾國政體，這些都不是我們生長在地狹人稠，數百年來就是一個單獨的政體所統治的台灣所能想像的。

過去都是從書本上了解美國這種個人主義的文化傳統，不過先後看了《游牧人生》與《意外》之後，發覺還是從個人實際生活經驗出發，會有比較深刻的體會。

2020的日本NHK年度大河劇《麒麟降臨》，是以明智光秀視角出發的歷史劇，大家都知道，明智光秀過去一直被視為一個背叛者，在本能寺之變當中居然舉兵叛變自己的頂頭上司織田信長，最後，織田信長被大火活活燒死在本能寺當中，讓原本即將一統天下的織田信長霸業，劃下休止符，也才有後來的豐臣秀吉與德川家康年代的出現。

本能寺之變，一直是日本最戲劇性的歷史謎團，為何明智光秀為突然叛變?各種揣測陰謀論四起，眾說紛紜，沒有一個定論。就因為是謎團，才會成了戲劇的最佳題材。不過，NHK這個日本國家公共電視，要重新詮釋明智光秀的歷史定位，這就好像中國央視要拍攝歷史劇重新定位秦檜，為他翻案一樣情節重大。

導演是枝裕和在2015年出品的《海街日記》這部電影中，

一如過去都聚焦在家庭，家庭的構成不是只有血緣，

這一直是是枝裕和的核心理念，近期的小偷家族把這個概念推到極致。

昨天晚上228的前夕，我到國家音樂廳首度現場聆聽了蕭泰然的1947序曲，

現場的大合唱與交響樂團交織的聲浪，是任何音響錄音所無法取代的。

回顧2004年時我在公視首度聽到該曲後，就深受感動，

我寫了這篇感想心得(http://fengyi22.pixnet.net/blog/post/267733724)，

鍾孟宏在《陽光普照》這部電影當中，家庭，只要是從父親放射出來父子、夫妻與媳婦之間的關係，都是一個冷酷無情交織的痛苦場所，甚至兄弟之間也是一個難以溝通跨越的疏離關係，只有母親這角色是溫暖的，扮演收拾殘局或居間協調的潤滑劑。家庭是一個無法逃脫又無法溝通的地獄。

在這部電影中的每一個人物，都是如此卑微、如此絕望、如此無奈、如此逼不得已。不過就在緊繃壓迫的全片當中，出現異常溫暖、人性相互扶持情誼的，卻是在家庭之外的勞雇關係之中。這是導演刻意對比的安排?還是他經驗到的台灣勞雇關係就是如此?

一個本來在快遞公司工作的父親，為了要賺更多錢，受到主管的"引導"，貸款買了貨車，成為公司的"承包商"，論件計酬，保養油錢自己負責，送越多賺越多，每天開著公司的快遞車，送貨到深夜，這樣的勞動型態對這個四口之家，產生了甚麼影響?

這種以承攬之名的勞動者，正在全球蔓延，快速低廉的網路購物、送餐、載客服務的背後，是由怎樣的勞動體制建構支撐出來?而這樣的勞動又對日常家庭生活有哪些衝擊?我想導演肯洛區是要我們思考人到底要過哪種生活，現在工作者的生活真的有比五十年前的工人好嗎?

10/27當天，全家在華山光點看完我喜歡的日本導演三谷幸喜新片《失憶的總理大臣》之後，已經七點五分，我獨自一人趕緊搭捷運前往國家音樂廳，聆聽殷巴爾指揮TSO的馬勒第二，一出捷運站，幾乎是用跑步的，坐好位置後幾乎就馬上熄燈開演，導致開開始演奏的前十分鐘都在流汗喘氣。這次我買五百元的票價在二樓右側，剛好被上層延伸的天花板擋住的邊緣區域，音響效果受到一點影響。

說起馬勒第二，我第一次聽是在三十年多前吧，當時還沒結婚，是在天母家中看有線電視時，轉到NHK台剛好看到NHK交響樂團固定的音樂會轉播，記得當時聽古典音樂都集中在浪漫時期的貝多芬、莫札特，對於馬勒這種走向現代主義的樂風還不太能接受。不過，當時看NHK音樂會電視轉播居然目不轉睛專住地聽完全曲，當下非常感動，從此，投入馬勒音樂的旗下，至今。不過，當父親之後，音響就被女兒佔據，從兒歌、巧虎一直到現在的日韓流行音樂，很難得有一個完整的時間可以聽完整個馬勒交響樂。

最近去圖書館借了《邱吉爾》DVD。台灣失落過氣的政治人物都應該借來看，真的，對大權旁落的失落感，很療癒。這部片，沒有大場面，只有邱吉爾這對老夫老妻與老隨從，在家裡吵嘴，就佔了八成。

諾曼地登陸前三天開始倒數，邱吉爾雖然還是三軍統帥與首相，不過實質上，整個英國的軍力，都是美國老弟艾森豪在指揮，邱吉爾從頭到尾，都反對諾曼地登陸作戰，老番顛到在最高階作戰會議上掀桌，艾森豪鳥都不鳥他，繼續執行計畫，邱每天回家就是跟老婆吵架，完全沒人認同他鳥他，邱就只能跟身邊一起打過一戰的老侍從官，一起講古打屁。

《清須會議》這部電影，

描寫豐臣秀吉在織田信長本能寺之變死後，

如何“喬”出他的天下，

我被《一路順風》震撼到了，本來只是想去看看許冠文的幽默風采，
卻陷入了赤裸的黑幫邪惡人性與直接暴力，讓我措手不及，
我甚至有三分鐘，眼睛閉起來，真的不騙你。